Уметност, емоције и језик: зашто су речи важне за естетику

Апстрактни експресионизам и Роберт Мотхервелл

У недавно објављеном папир¹, питао сам: „Да ли је Роберт Мотхервелл могао бити тако велики уметник да није био тако артикулисан?“ Предложио сам да одговор на ово питање буде не. Иако бисмо разумно могли сматрати речи и слике различитим облицима комуникације, они се у експресионистичкој уметности конвергирају на важне начине. Аргумент, који је осветлио Мотхервелл, генерализује се на однос између емоција, језик и естетски израз.

Мотхервелл је био амерички апстрактни експресиониста. Кроз богат каријера, више пута је истраживао формалне мотиве и теме, као што се види у серијама Отворено и Елегија Шпанској Републици. Као и други експресионисти, он је желео да ослободи форму и боју од њихових описних улога и да их употреби да истражују емоционалне дубине. Обично је био незадовољан сопственим покушајима да своја осећања забележи на сликама. У интервјуу са Барбаралее Диамонстеин², рекао је, „Никада нисам заиста решио ниједну од њих [серијске слике]. Оног дана када будем могао да направим елегију која ме заиста задовољава, онда ћу престати.”

Уметност, емоције и језик

Одмакнувши се од Мотхервелла, како бисмо могли размишљати о уметности, емоцијама и језику? Предложили смо да естетска искуства настају из интеракције између три велика неурални системи—наши сензорно-моторички, емоционално-наградни и системи значења знања³. Естетска искуства повезују сензације са нашим системима емоција и награђивања. Лепота повезује сензорне карактеристике са наградама, као што је задовољство које многи доживљавају посматрајући чулну кривину.

Мање јасне су везе са нијансираним емоцијама. Под нијансираним емоцијама мислим на грануларност која прави разлику између сличних емоција као што су меланхолија и туговање, које иначе би се могло грубље сматрати „тужним“. Такве емоционалне нијансе, њихова грануларност и искуство мешане валенције емоције⁴ дају експресионистима њихову моћ.

Раније смо тврдили да нам речник емоција помаже да ценимо утицај уметности и развили смо таксономију која ће окарактерисати ове ефекте на гледаоца⁵. Слично дегустацији вина, начин на који истицање нота бобичастог воћа или ваниле омогућава дегустатору да примети ти укуси унутар комплексног искуства, речи за емоције повећавају нашу осетљивост на нијансе разлике.

Основни дискретни лексички дескриптори који преносе негативне емоције које нас терају да се повучемо су непрекидни градијенти у афективним стањима која теку преко анксиозност, бојати се, ужас и гађење. За друге догађаје доживљавамо помешане емоције попут оних које се јављају у горко-слатким сусретима. Док родитељи подстичу своју децу да „користе твоје речи“, речник нам омогућава да приметимо нијансиране емоције, уместо да обавезујемо друге да тумаче наша осећања.

Невербални емоционални изрази су ноторно непоуздани у порукама које саопштавају. Наше зенице се шире када смо љути и када се плашимо. Наша кожа се зноји када смо узнемирени и када смо узбуђени. Очи нам се сузе када смо тужни и када смо радосни. Речи, када се користе на одговарајући начин, ограничавају ову двосмисленост.

Неусклађеност намера и израза

Идеја да језик повећава осетљивост и комуникацију емоција враћа нас на Мотхервеллова експресионистичка истраживања. Мотхервелл је оценио његово уметничко дело и проценио да ли оно што је ставио на платно или папир одговара емоционалном стању које је покушавао да пренесе. Он каже: „Дакле, почнете са апроксимацијом, и на крају покушајем и грешком, дођете до ње ако имате среће.⁶

Предлажем да је Мотхервелл, када није био задовољан сликом, реаговао на несклад између његових осећања и емоција изражених на сликама. Његова осетљивост на нијансиране неподударности, чак и када се та осетљивост у овом тренутку чини интуитивном, почива на складишту фино зрнатих емоционалних категорија подржаних језиком. Када су категорије успостављене и нечија емоционално-перцептивна оштрина сензибилизира, поклапа се и неподударности су препознате и адекватност мапирања намере-изражавања су боља цењен.

Препознавање неусклађености се вероватно ослања на добро препознате неуронске системе предиктивног кодирања⁷ који решава грешке као механизам учења. Стога, чак и ако емоционалне експресивне форме нису сведене на језик, префињене категорије потпомогнуте језиком помажу у откривању суптилних несклади—због чега су многи уметници незадовољни својим радом и настављају да се гурају да то исправе док понављају мотиви. С тим у вези, није изненађење што је Мотхервелл рекао: „Никада у животу нисам срео првокласног сликара који није био високо интелигентан и изузетно артикулисан у својим терминима.⁸

Речи дају облик афективним стањима. Да би се пренели суптилни емоционални изрази, речи су важне - у сликама и, посебно, у експресионистичкој уметности.